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汤子博（1882-1971），原名有彝，艺名面人汤，通州新城南关人。幼年语迟但心灵手巧，尤喜绘画，当时通州往来艺人极多，山东曹州艺 人所塑面人生动古朴，所用工具简单。汤子博自制竹针，试捏面人，反复制作，获得成功。于是，身背木箱，以此为业。民国期间，他曾为总统黎元洪、京剧大师梅兰芳及作家周作人等社会名流、官宦仁绅塑制作品。清华大学刘文典教授书赠“艺术惠之”条幅，北京大学刘半农教授为他赋诗。1922年，创作的作品曾荣获巴拿马赛金奖和津埠手工艺奖。解放以后，党和政府高度重视艺术才能，给予优厚生活待遇。1950年，他应邀到黑龙江参加省农展馆创作；1951年，他为亚洲及太平洋区域和平大会主席团制作多件面塑礼品；1952年，他的其作品参加全国第一届民间雕塑展览。1953年，文化部调他到中央美术学院工艺美术系创作；1956年，该学院成立汤子博面塑艺术工作室，次子汤夙国陪同工作，1971年5月，汤子博在北京逝世。 |
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李俊兴 (1893-1980) ，著名面塑艺人。山东菏泽县穆李村人，幼承家传，到 19 岁时已小有名气，这年他穿过西伯利亚，到莫斯科献艺。 1922 年，他 29 岁，从福州乘船到缅甸、马来西亚等国表演面塑技艺。 1933 年，他又从陆路经广州到越南、柬埔寨、老挝、泰国、缅甸等国。 1949 年解放后，他参加了菏泽面塑生产合作社，并于 1957 年出席了全国工艺美术艺人代表大会。他的作品简练朴实，色彩艳而不俗，具有菏泽面塑的典型风格。 |
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赵阔明 (1901-1980) ，民间面塑艺术家。人称“面人赵”，北京人。出身贫苦，从小卖苦力，做过堂馆、小贩、轿夫、车夫等。平时爱好打拳、唱戏。 19 岁起捏面人， 25 岁就与北京东城“面人汤” ( 汤子博 ) 齐名， 32 岁在天津被人誉为“面人大王”。本世纪 30 年代，他到上海，结识上海民间面塑艺人潘树华，并吸收潘的艺术之长，使技艺进一步提高，终成为全国著名的面塑艺术家。赵阔明捏制面人形象逼真，面部刻划细致，衣纹简练概括。并且，他通过长期的摸索，掌握一套使面人长期保存的办法，因此，他制作的面人，不霉、不烂、不裂、不变形，也不易褪色。他的代表作有传统题材作品：“福禄寿三星”、“观音”、“长眉罗汉”、“五子戏弥勒”、“钟馗嫁妹”、“关公看春秋”、“林冲”、“捉迷藏”，表现现代题材的作品有：“白求恩”、“鲁迅”等。 |
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郎绍安 (1910-1993) ，面塑艺术家，北京人，满族。14岁时跟随其邻居、著名北京面塑艺术家赵阔明学艺，并与赵阔明一起外出卖艺，在长期江湖卖艺生涯中逐步掌握了赵阔明的技艺要点。 1938 年后独立经营面塑活动，并不断扩大影响，人称“面人郎”。 1956 年曾随中国工艺美术代表团赴英国表演，获得声誉。郎老的作品有浓郁的京味，题材广泛、手法细腻、造型更是以准确优美著称。郎派面塑在解放初期已经闻名海内外，欧洲的土地上也留下了郎氏面人的足迹。冰心老人的一篇面人郎采访记曾收录于中学课本中。老人过世后，女儿郎志英、郎志丽继承了衣钵，继续在虚虚实实的世界里创造着绚丽。 |
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曹仪策 (1921-1976) ，满族正黄旗人，为曹雪芹五世叔孙。自幼喜爱小手工艺，在庙会上看到面塑艺人表演受到启发，便自己也学着塑造，深得其中之妙，他深感自己塑造的北京面人应与市面上面塑有所不同，认为应从文化层次上高于市面上的小面人。因此，他刻意追求小小面人的题材与创作手法。他用核桃壳做背景舞台，有时也用直径不到两厘米的药丸壳。
最后，他以《红楼梦》中的 " 省亲 " 大场面塑造了三百多人物。他把曹雪芹笔下的这些鲜活人物具像化了，让他们站在了人们面前。
曹仪策嗜酒如命，有人叫他 " 醉曹 " 。可他创作灵感也从酒后得以激发充沛，却也死于酒上。他因贪杯导致脑溢血不治而逝，享年仅 55 岁。 |
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